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也能看到《电锯惊魂》的设定

2018-08-22 07:04

以这个标准再看《幕后玩家》,它没有那么简单粗暴,也不会纯粹地炫技,所以和跟风的商业片相比,它算是个异数。

所以在这样的情况下,有时一部不完美的出格之作要比成功的平庸之作更有价值。像《幕后玩家》。

《幕后玩家》在复仇与游戏的外衣下也探讨的是人性。

作为80年代或者90年代出生的新导演来说,很难说不会受到日韩好莱坞的影响。

所以对《幕后玩家》,我们或许可以更看重导演的后续发展,而不是单纯的一部电影的成败。

华语电影有徐峥,实在是幸事。

这样就很难办了,到底该究竟该如何评判他呢?

徐峥看重这个缺口,可能很大程度上是源于他早年成功的经历。

我想光是关于这个角色的定位,就足够讨论半天的了。

比如最大的争议点在于钟小年的故事的合理性和唯一性,会有让故事安排不那么让人信服的可能性。

隐约有头发~

我们都熟知的故事是徐峥主演了宁浩的《疯狂的石头》,从而使宁浩成为华语商业片的新标杆。

比如说他在2007年主演了一部叫做《第三个人》的电影,其导演是程耳,许多年后,他导演了那部著名的《罗曼蒂克消亡史》。

结语

倒不是说《幕后玩家》有多么完美,它有它的不足。

2009年的时候徐峥主演了《夜店》,那又是一部小成本的新导演作品,几年之后,《夜店》导演杨庆拍摄了他的第二部电影《火锅英雄》。

在华语电影圈里,早年港片尚有师徒传承,但这个其实是局限在小圈子里的,杜琪峰搞鲜浪潮,也是以师为名,把传承放在第一位。

徐峥看重的或许就是这种不一样,在他看来,这大概就是打开沉闷的华语片的一个缺口。

《幕后玩家》也是。

正如前面所说,近年来徐峥选择影片不单纯因为兴趣,而是一种自觉性,是一个拥有极高商业价值的明星试图让整个市场更良性发展的一种努力。

难怪有人说,有了徐峥,电影就成功了一半。

甚至说我们看完之后再来回想,发现其在技术层面上,各种伏笔与安排都没有问题

我们能看到《心慌方》的影子,也能看到《电锯惊魂》的设定,但所有好的犯罪片都是关于人性的讨论。

所以我们平时常看到的很爽的商业片,基本上很少有人性的思辨。但不得不说,长此以往的话我们很容易会失去思考的能力。

最初我们会认为他个常规意义上的坏人,作假操控股市唯利是图的,几乎看不到什么可取之处。

现阶段的华语电影,虽然说是在为了工业标准而努力,但同时又失去了创造的生气,俨然一副垂垂老矣的模样。

这其实并不讨好,在现今的舆论环境下,我们更习惯于非黑即白不是对就是错,标签化和符号化越来越流行。

而我们不太会提起的是,《疯狂的石头》之外,徐峥早年一直在新导演的作品里乐此不疲。

毫无疑问,《泰囧》之后徐峥被捧到了云端,这时候的他有许多条路可以走:做演员他可以一呼百应继续自己的票房神话,做导演也可以享受着高处不胜寒的荣誉。

但是绑架事件从感官上把我们带进了坏人的世界,我们这才知道他有血有肉,明白了他的爱和担忧,甚至说有另外的人比他还坏

这时候一个有着极高商业价值的明星能够站出来,给新导演以资金甚至人力的支持,无论怎么说,都是一件让人敬佩的事,他不分门派,不论类型,只要是你有可能改变华语电影未老先衰的景象便尽全力帮助,我想,任何人能做到这样都很难。

但徐峥选择的是一条扶植新导演的路,无疑就境界与眼界来说,高出同类太多太多。

很多人对华语电影的不满主要在于工业水准和行业乱象。但这些不过是表面现象,真正让人失望的,是那种若隐若现的未老先衰气质。

徐峥眼光极准,拿他帮助过的新导演来说,宁浩俨然已经功成名就,程耳和杨庆也都后续发力,陈正道成了优质的代名词

而内地电影圈里,几乎连传承也看不到。